De Guiñol à Tomatic : un voyage fascinant à travers l'histoire des marionnettes
Palau-solità i Plegamans accueille le musée international Moner Puppet-Teia, un espace d'exposition, de conservation et d'étude de cet art mondial méconnu.
Loin de l'agitation des grandes villes, mais bien situé, le tout nouveau Musée International de la Marionnette de Catalogne-Teia Moner (MIT), dans Palau-solità et Plegamans (Barcelone), est le nouvel espace d'exposition, de conservation et d'étude marionnettes De partout dans le monde Il n'y a rien de tel dans la communauté autonome. Pourquoi? Personne n'a la réponse, et c'est parce que la Catalogne bénéficie d'une grande tradition de marionnettes et de théâtre. L'un des objectifs du MIT est donc de sortir tous ces chiffres des cases. Ou ceux qui tiennent dans l'enceinte, qui devient déjà trop petite pour tout le matériel existant.
Situé au restaurant ferme de Can Falguera (XIVe siècle), dans l'urbanisation homonyme de Palau, le MIT donne immédiatement des indices sur ce qu'il recèle à l'intérieur. Dès que vous entrez dans le hall, à gauche, à côté de la porte, un marionnette de cérémonie du Mali, qui reflète le caractère international de la pièce. sur la droite, Berta (Petite) et Avi, des marionnettes qui représentent une fille et un maire, comme preuve que l'exposition s'adresse à tous les publics. Et, à côté de lui, tomate, l'un des personnages emblématiques du programme pour enfants de TV3 des années 1990. La tournée commence, et il est possible de le faire avec les commentaires de ses promoteurs, le marionnettiste et créateur aux multiples facettes Teia Moner y Michel Espinosa. "Nous sommes des collectionneurs, et heureusement à chaque fois que nous avons acquis une pièce, nous avons noté les numéros, ce qui nous a facilité la présentation", explique-t-elle.
Différents types de manipulations
Au même rez-de-chaussée, la scène suivante que le visiteur trouve est la coin histoire. Son nombre laisse peu de place à l'imagination mais, paradoxalement, ce qui y est exposé laisse fantasmer petits et grands : une collection d'histoires pour enfants et de marionnettes en tout genre qui sortent des tiroirs d'une commode dont Moner a hérité. de sa grand-mère. Il y a aussi le diable, la sorcière, le dragon et le loup, personnages bien connus du public. Et, à deux pas, une des poupées qui fascine le plus les petits de la maison : une sorte de reptile assis dans la cuvette des toilettes... avec surprendre inclus Entre autres merveilles, avant de monter à l'étage supérieur, se détachent les don Quichotte et le Sancho qui a agi dans le Exposition de Séville de 1992, et qui permettent d'aborder un autre aspect de cet art, celui des matériaux utilisés. "Nous sommes les premiers recycleurs de l'histoire", relate Moner, tout en montrant que la lance du personnage de Cervantino est faite d'une queue de billard et d'une flanelle. Cependant, il y a des choses qui les achètent, bien qu'elles les modifient plus tard.
Chaque coin de la ferme est utilisé. Cela ne s'arrête pas court. La collection du MIT dépasse celles 800 pièces, dont seulement environ 150 sont exposées. Dans l'escalier, en effet, il y a une autre bonne exposition de marionnettes, parmi lesquelles les personnages de Mafalda, créé par Roman Martí, entre autres qui vous font également prendre conscience que tous les chiffres ne sont pas traités de la même manière. Il y a des marionnettes de doigt, de gant, de fil (marionnettes), de canne à pêche, automates, marionnettes levées, objectif… la variété s'élargit. Comme ils le détaillent, par ailleurs, « chaque culture se distingue par une type de manipulation", et le technique catalane c'est unique au monde : les poupées sont conçues pour que trois doigts soutiennent la tête - c'est pourquoi elles ont des épaules plus larges - tandis que le pouce et l'auriculaire font les bras. Mais il y a très peu de gens qui s'y consacrent et cela peut disparaître. Ainsi, l'un des objectifs du musée est de « lui donner de la visibilité ». Il dispose d'un espace réservé. Il y a aussi une salle où certaines des créations colorées et primées de Teia Moner elle-même sont exposées.
Guiñol, la star de la collection
"L'une des caractéristiques du MIT est que les pièces sont regroupées par techniques de manipulation, ce qui nous permet de comparer les pièces et les techniques selon les pays, et nous aide aussi à découvrir une partie de l'évolution historique et sociale des pays d'origine", explique Moner. Par exemple, ils ne sont pas tous Ombres chinoises ils viennent de Chine. Le musée expose également des silhouettes de Thaïlande, Java, Bali, Grèce et Turquie, entre autres. Et des différences de forme et de couleur peuvent être observées, selon ce qu'ils expliquaient, qu'il s'agisse de questions liées aux scènes divines ou traditionnelles.
Mais, sans aucun doute, la vedette de la collection est la clin d'œil (pièce de 1810), personnage créé avec d'autres (como Gnafron) la crainte Laurent Morguet, un marchand de soie qui a dû se réinventer face à la crise du secteur issue de la Révolution française et qui s'est retrouvé colporteur. Pour rendre la mauvaise boisson plus supportable pour ses clients, il avait d'abord un assistant qui les divertissait, mais comme il s'endormait souvent à cause de son penchant pour l'alcool, Mourguet a fait preuve de créativité et a créé ces personnages en tissu et en bois pour distraire les citoyens qui s'en remettre à eux pour se faire arracher les dents. Ses performances, qui du fait de sa propre expérience axées sur la critique du pouvoir - la censure l'ont contraint à écrire ses œuvres, ce qui a permis l'apparition des premiers textes de théâtre de marionnettes -, diffèrent de celles réalisées dans d'autres parties du monde. De même, les protagonistes de cet art changent également de nombre en fonction de leur lieu d'origine, et dans de nombreux cas, ils ont été lexicalisés : clin d'œil (France); Polychinelle (Italie), más oscuro, focalisé sur la mort, sur les démons, sur le mal ; Punch et Judy (Angleterre), personnages des marionnettes chauve-souris ; Kasper (Allemagne); je marmonne (Brésil)…
Outil thérapeutique
L'exposition se termine par une autre sélection de trésors tels que des marionnettes du théâtre marionnettes sur l'eau de Thang long de Hanoï (Vietnam) - que les créateurs ont dû vendre en raison de problèmes économiques -, marionnettes siciliennes, marionnettes tchèques, venues d'Inde... Et, en guise de colophon, un espace réservé à ces poupées comme outil pédagogique et thérapeutique, car elles servent aussi à ces tâches, et pas seulement à des fins de divertissement – ou de pédagogie, comme par le passé, quand on expliquait la religion au moyen de marionnettes–. "Nous recherchons des marionnettes avec une histoire, qu'ils aient ou qu'ils expliquent" la vie et les coutumes de leurs pays ou leurs manipulateurs et bâtisseurs, précise-t-il.
Bien sûr, en pensant à la "raison d'être" du MIT : garder, cataloguer, interpréter, étudier et exposer cette richesse qui aide à comprendre comment l'imaginaire populaire et savant concentre sa réalité sur la scène d'un point de vue plastique. De cette façon, la ferme Can Falguera est devenue un espace ouvert dans lequel les entreprises peuvent vendre ou donner leurs pièces les plus importantes ; un endroit où perfectionner la technique de la marionnette catalane; un forum pour la promotion de la marionnette de côme outil pédagogique et thérapeutique; une zone de recherche, et une sphère qui contribue à la renforcement des valeurs humaines et la compréhension mutuelle entre les peuples. Tout cela depuis Palau-solità et Plegamans, mais avec une vocation de projection nationale et internationale.
Gérard Mateo
Rédacteur en chef de l'actualité et de l'édition.
