{"id":12630,"date":"2023-06-07T06:00:04","date_gmt":"2023-06-07T04:00:04","guid":{"rendered":"https:\/\/www.museudetitelles.com\/?p=12630"},"modified":"2023-06-01T12:44:43","modified_gmt":"2023-06-01T10:44:43","slug":"el-teatre-negre-i-blanc-de-paul-vieillard","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.museudetitelles.com\/es\/el-teatre-negre-i-blanc-de-paul-vieillard\/","title":{"rendered":"El Teatro Negro y Blanco de Paul Vieillard"},"content":{"rendered":"
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EL TEATRO NEGRO Y BLANCO DE PAUL VIEILLARD<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t
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El descubrimiento de la electricidad tuvo importantes consecuencias en el teatro de sombras.<\/p>

A principios de 1900, los alumnos de la \u00c9cole polytechnique de Par\u00eds mostraron, con motivo del espect\u00e1culo ofrecido para el festival anual de la escuela, siluetas que representaban a sus profesores. Los creadores de estas sombras compet\u00edan en la elaboraci\u00f3n de sus mecanismos. Uno de estos estudiantes se llamaba Paul Vieillard. M\u00e1s tarde se dedicar\u00eda al juego de sombras en su tiempo libre. Apel\u00f3 a sus conocimientos cient\u00edficos y as\u00ed es como sus inventos contribuyeron ampliamente al desarrollo de las posibilidades t\u00e9cnicas del teatro de sombras.<\/p><\/div><\/div><\/div>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u00c9stas son algunas de las innovaciones introducidas por Paul Vieillard. Hasta entonces, las figuras se manten\u00edan cerca de la pantalla para obtener una clara sombra. Pero Paul Vieillard prefiri\u00f3 mantenerlos a cierta distancia de la pantalla (como hac\u00edan algunos manipuladores de sombras holandeses) para obtener una mayor imagen. Por eso centr\u00f3 su b\u00fasqueda en las l\u00e1mparas y descubri\u00f3 que eran las bombillas de 12 voltios y 8 amperios las que mejor respond\u00edan a las necesidades de este experimento. Su configuraci\u00f3n era as\u00ed: las sombras estaban a unos 25 cent\u00edmetros de la pantalla, algo m\u00e1s lejos estaban los decorados y, finalmente, a una distancia de 2 metros, la iluminaci\u00f3n. Esto inclu\u00eda varias fuentes de luz distintas, una de las cuales proporcionaba la iluminaci\u00f3n principal, las dem\u00e1s proporcionaban luz adicional. Cada una de estas luces ilumin\u00f3 una parte diferente de la escena donde las sombras cog\u00edan vida. Al apagar una, pod\u00eda sustituir al iluminado de este haz de luz por otro t\u00edtere y el p\u00fablico no se daba cuenta.<\/p>

Una vez tomada la decisi\u00f3n de manipular las sombras a cierta distancia de la pantalla, pudo, por tanto, alejarlas as\u00ed como acercarlas, y as\u00ed hacerlas jugar a diferentes distancias unas de otras. Adem\u00e1s, ahora era posible proyectar t\u00edteres en tres dimensiones (y ya no planas) que pod\u00edan orientarse en todas direcciones.<\/p>

Gracias a una presentaci\u00f3n extremadamente ingeniosa, sac\u00f3, como por arte de magia, a todo un grupo de bailarinas en la pantalla.<\/p>

Para ello cre\u00f3 sombras blancas: cogi\u00f3 un cart\u00f3n, cuya proyecci\u00f3n cubr\u00eda toda la pantalla y recort\u00f3 a cuatro bailarinas. Con una simple proyecci\u00f3n de luz, vimos c\u00f3mo aparec\u00edan bailarinas en la pantalla en blanco sobre fondo negro. Despu\u00e9s, con una segunda fuente de luz, sacamos ocho bailarinas, y gracias al encendido de una tercera luz, hab\u00eda doce en el escenario\u2026 y as\u00ed sucesivamente. As\u00ed podr\u00eda hacer aparecer ballets enteros en la pantalla. Cuando todas las luces estaban colocadas a distancias iguales de \u00e9l, los bailarines eran del mismo tama\u00f1o; acercar una de las farolas daba la impresi\u00f3n de que los bailarines iban creciendo y, adem\u00e1s, parec\u00edan avanzar, mientras que bastaba con alejar una luz para que pareciera, por el contrario, que cuatro de las doce bailarinas retroced\u00edan.<\/p>

Para animar a sus bailarines, Vieillard recort\u00f3 al mismo personaje en dos hojas de cartulina. En la primera una pierna apuntaba hacia el suelo, mientras que en la segunda la bailarina levantaba una pierna en el aire. Al cubrir la pierna levantada y la otra a su vez, obtuvo un efecto de paso de baile. Este efecto, junto con el acompa\u00f1amiento musical, ayudaron a dar al p\u00fablico la ilusi\u00f3n que asist\u00eda a un grandioso espect\u00e1culo.<\/p>

Con la excepci\u00f3n de sus bailarines, los t\u00edteres de Paul Vieillard ten\u00edan relativamente pocos mecanismos. Obtuvo efectos music-hall pegando un cilindro de plexigl\u00e1s de distintos colores en cada luz. Al girar el cilindro, los colores variaban.<\/p>

En 1910, Paul Vieillard y su Teatro Negro y Blanco ofrecieron su primera actuaci\u00f3n. Tambi\u00e9n particip\u00f3 en dos pel\u00edculas: el Histoire, de Masson, y Voil\u00e0 Montmartre, de Rasimi, en las que introdujo secuencias del Gran Premio Caran de Ache.<\/p>

Vieillard contribuy\u00f3 mucho al desarrollo t\u00e9cnico del teatro de sombras.<\/p>

"Sombras et silhouettes". Hetty Pa\u00ebrl, Jack Botermans, Pieter van Delft. Editorial Ch\u00eane Hachette<\/em><\/a><\/strong><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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